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2018-05-06

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﹛﹛與手繪老師駱家驄相約訪問,是在油麻地上海街的碧波押(CCCD視藝空間)。當記者走進去時,只見他坐在一旁,默默地畫手繪封。駱家驄畫手繪封接近半個世紀,大半生傾情於此。訪問當天,老人家將迎接七十大壽,家人和朋友準備為他慶祝。他告訴記者,這是自己七十年來第一次慶祝生日。第一次慶生,駱家驄也迎來一份特別的禮物--碧波押的三木(藝術空間的主理人)賞識他,為他的過萬封手繪封辦了一個展覽。七十年了,他終於有了自己的第一次展覽。■文、攝香港文匯報記者朱慧恩辦展覽不一定是藝術家的權利,駱家驄不是什麼知名藝術家,然而在七十歲,他有了自己的手繪封展覽,「好似出土文物一樣。」他說。駱家驄的手繪封實在太多了,是次展覽,要分三期展出,而且只是他過萬封作品的一小部分。電車、巴士、辛亥革命、香港大學等等,都是他的手繪封的主題,來看的人都嘖嘖稱奇。默默畫了半世人,駱家驄這條路不易走,但那份「郵情」,使他傾注大半生時間於此。自小愛集郵藏60郵集在駱家驄的家中,有數個大櫃,裝滿了他的作品。每畫完一封,他都會用膠袋小心翼翼地裝好作品,然後再買一個本子入起來,為作品買個「保險」。畫了四十多年,駱家驄擁有最少六十個郵集,保守估計有過萬封手繪封。手繪封,即是在信封上畫圖畫,在香港,從事這種創作的人並不多,但駱家驄卻堅持走這條路,以信封上的圖畫記載香港歷史。「郵痴」還在小孩時便對郵票情根深種。他自小開始集郵,那年,在上環的二天堂,有個阿伯拎住個藤箱在那裡售賣郵票,當年駱家驄八歲,他手執的零用錢並不多,卻不亦樂乎地蹲在攤位前,選購郵票。自那時起,他便開始學儲郵票。後來又在不同的郵會認識了「郵票發燒友」,一玩便玩了六十多年。不過,他笑言自己對郵票無研究,「自己畫畫的心態強,學習的心態懶,茩咻b手繪方面,卻忽略了研究郵票。」儘管被人笑自己的東西無價值,但駱家驄卻一直沉醉於此。五十元一件的衣服他捨不得買,郵票卻是「眼都唔眨」地買。他把錢「燒」在郵票上,而大部分時間則花在畫手繪封上,有旅行唔去,有麻將唔打。全情投入,用大半生時間以信封和畫筆記錄香港的歷史──那是給香港的過萬封「家書」。經商失敗痛苦半生手繪封為他帶來了心靈的滿足,可是沉迷玩郵票與手繪封,令他對家人、朋友有很大的虧欠。「我畫畫是出於興趣,但付出的代價很大。我只顧自己追尋藝術,忽略了家庭、朋友。我有好多年無畀過家用啦。」他說。這麼多年來,他自言無盡過丈夫及父親的責任,「用把尺來度,我都鶷z虧的一邊。」如今,回想起來,他亦感到悔疚,到了古稀之年,終於懂得自省。「以前真係好過分,玩到走火入魔。」他說。若說對家人和朋友的愧疚伴他後半生,那麼兒時及中年的經歷則苦了他前半生。小學時畫了一幅畫,卻被老師誤會是假手於人,當時性格倔強的他很生氣,自此無心向學,成績亦一落千丈。長大了,出來經商失敗,又被好友兼行家出賣,「好痛苦!好痛苦!」他說。那段時期,他自言情緒很差,過了兩年流浪般的生活。後來輾轉到過不同珠寶行做設計工作,但奈何工作壓力太大,兒女勸他「W一W」,所以他在四十七歲便離開珠寶行,過退休生活。同時亦執起畫筆,專心投入畫手繪封。儘管人生很苦,但每當完成一幅作品,他都很滿足,「真係自己偷偷鰣茪葖蚽漸X來!」圖畫記錄我城幾十年來,駱家驄默默地用圖畫記錄了香港的歷史。是次展覽題材豐富多樣,他對巴士有茞`厚的情意結、為奧運感到自豪、鍾情香港大學,這都成了手繪封的主題,而他畫得最多的,要數辛亥革命系列的郵集。「這個郵集是落得最多心機的,畫了十年,至今都未畫完。」他說。原來這個郵集歷史悠久,在駱家驄年輕時,他便已經很有心機地把辛亥革命的歷史以圖畫記錄下來。他曾經因為無名氣而遭拒絕辦展,如今,他終於得到賞識,把塵封的得意之作展現在大眾眼前,圓了心願。「今次的展覽成功與否,就見仁見智啦。不過我有少少大器晚成的感覺,唔好笑我啊!」駱家驄告訴記者,在展覽期間,有兩個來自香港大學的外籍教授,欲買走幾幅香港大學系列的作品,不過他婉拒了。「我唔富有,但我成世人好怕講錢,有人欣賞已經好感恩。」他說。駱家驄很少賣作品,送的倒不少,訪問結束後記者也得到了一封。如果用一種顏色來形容駱家驄的人生,他說是灰色。因為被老師冤枉而「灰」,為朋友出賣而「灰」,為作品不被賞識而「灰」,但手繪封仍為他的人生添上了色彩。最後,記者問他,如果有一天自己不在了,會怎樣處理那過萬封手繪封?是讓其化成灰燼,隨風而去?還是捐出去?抑或是賣出去?駱家驄想了想,說:「無想過。不過如果能賣到好的價錢,我會賣。我很想把錢留給家人,畢竟我對他們有虧欠。」《新宿鮫》作者:大澤在昌譯者:詹慕如出版:皇冠由衷而言,我對冷硬派的警匪物語,其實沒有特別大的興趣。而當中《新宿鮫》是極有代表性的系列作之一,以主角鮫島的敏銳觸覺去偵查案件,其中尤以在歌舞伎町發生的連環襲警案為焦點,甚至出現了槍殺警察的嚴重事件,因此演變成與疑犯木津不斷追捕與逃脫的爭持,最後更牽引出更龐大的陰謀來。作為全球已銷出超過六百萬本的暢銷小說來說,自然有它的過人魅力,不過更吸引我的,是大澤在昌在他的《暢銷作家寫作全技巧》中,把自己的傑作逐一拆解,作為示例去指導學員(是書為他主講的寫作班記錄),更加多了一重夫子自道的趣味來。好了,正如他自己所言,在寫出《新宿鮫》之前,一直是一位不受歡迎的作家。在《新宿鮫》前,大澤在昌其實已出版了廿八本作品,但沒有一本可以再版,因此被業界戲稱為「萬年初版作家」,嚴格來說也難以支持生計,只不過勉勉強強地餬口,情況和東野圭吾大爆發頗有相近之處。現在當然一切今非昔比,而很明顯大澤在昌的而且確傾盡全力去創作《新宿鮫》,因而令到自己的寫作生涯可以突破樽頸,把自己提升至另一層次,也成為他津津樂道娓娓分析的絕佳文本。不如就看看他如何借《新宿鮫》展述寫作之道?在談及小說潛規則中,他提醒學員千萬不要越界,即不同類型範疇的作品自有本身的既定法則,不要輕易打破,就好像在寫實性的警察小說《新宿鮫》中,主角鮫島不可能忽然與外星人決鬥,一旦如此肯定是敗筆之作。不過與此同時,若凡事也規行矩步,小說也一定乏味沒趣。他正好以鮫島為例,雖然他面對匪徒對決時是百分百的打不死硬漢角色,但面對女友搖滾女歌手小晶又是另一個人,甚至有刻畫他在小晶未成名前,為她提供創作靈感,一起努力為她的歌填詞的片段。事實上,他也承認此乃兵行險茪坐@,因為有可能因人物形象反差太大而令讀者不接受,但意想不到卻不致乖常的處理,又可以令人物更加立體化,在一瞬之間拉近讀者與角色之間的距離,所以正好是越界與否的重要考量地方。此外就是開首的安排,大澤特別強調作為流行小說,開局一定要別出心裁,予人截然不同之感,否則讀者連拿起來捧讀下去的動力也沒有,就可說立即被判死刑。他直言《新宿鮫》的開首改了五次之多,每一次都絞盡腦汁去避免讓人感受平庸的缺失。在小說中,劈頭場面是鮫島為何搜集證據,獨個兒混入新宿的同性戀者大本營三溫暖中,但正好一進去便見到其他人發生衝突。大澤指出在開局場面中,一定要盡量避免說明式的交代,諸如某某是刑警正在做什麼之類,一旦如此便令人感到沒趣,此所以在《新宿鮫》中其實一切全以場面交代,讀者最初甚至連鮫島是刑警也不知道,一方面既以為他是同性戀者,同時又期待看他與正在查案的另一刑警如何互動──衝突的場面原來是一名刑警入來要抓一名年輕小伙子,鮫島挺身保護,所以大家至此完全分不清兵賊的關係,但他的豪邁及勇氣首先已吸引了讀者的眼球。那麼怎樣去收服讀者的心?大澤指出把專業用語融入對白中,是一種甚為有用的技巧。就好像剛才的場面,首先面對進來查案的刑警進逼,鮫島首先就對方拿出警察證件作多番揶揄,既嘲笑這些破玩意有何值得稀罕,同時也諷刺對方踩進別人的地盤──其中語帶雙關地點出自己才是新宿地頭的刑警,當然文本中也在諷刺對方在同志大本營中撒野。好了,最重要的安排是鮫島接下來與刑警聊下去,提到剛才進來的小伙子,難道光茖迨l入三溫暖做牆板工──原來做牆板木工是警察用語及業界黑話,指在公眾澡堂的更衣室的偷竊行為。一旦出現了這樣的對白,大家的身份便登時互通,而又不會被他人識破,令大家可以各取所需繼續各自查自己的案件下去。以上就是大澤在昌言及的小說心法一二,有時候看小說不一定要從興趣出發,由學習角度去探索,同時可以別具韻味。■文:湯禎兆

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